يعتبر الإرميتاج أحد أكثر المتاحف شعبية في بلادنا ، وترتبط صورته ارتباطًا وثيقًا في أذهاننا بقاعات قصر الشتاء الأنيقة. في الواقع ، قصر الشتاء هو المبنى الرئيسي والأكبر للمتحف ، وبطاقة الزيارة الخاصة به. لكن قصر الشتاء بدأ يتحول لعرض المرافق فقط في القرن العشرين. الإرميتاج كمتحف لم يبدأ من هنا.
يمكن اعتبار أول مبنى متحفي في المجموعة المعمارية لقصر الشتاء الإرميتاج الصغير والمهندسين المعماريين فيلتن ووالين ديلاموت. يتكون هذا المبنى من جناحين - الشمال والجنوب ، ومعرضين يقعان على جانبي الحديقة المعلقة. تم بناء المعارض أخيرًا ، ولكن تم تخصيصها لعرض الأشياء الفنية. تم وضع الصور في صالات العرض بطريقة تعليق "التعريشة" المتواصل.
نظرا للغرض ، فإن جدران صالات العرض مقيدة للغاية. يقع الحمل الزخرفي الرئيسي على القماش ، وهو مزين بقوالب جصية مختلفة ولتجنب الرتابة ، نظرًا لطولها الكبير ، يتم تصنيع القباب الزائفة الصغيرة والأقواس الأسطوانية هنا. تحت القباب في الميداليات الزهرية صور شخصية بارزة لفنانين ونحات وعلماء ومهندسين معماريين من أوروبا الغربية وروسيا - تيتيان وروبنز وغيبرتي ومارتوس وموريلو وغيرهم. كان من المفترض أن تكون هذه ، وفقًا لمبدعيها ، تصميمات داخلية للمتحف في أواخر العصر الكلاسيكي.
المبنى الثاني ، المخصص لتخزين القطع الفنية ، كان الإرميتاج الكبير ، ثم سمي بالقديم. في البداية ، كان يتألف من مبنيين - مبنى يتماشى مع الأرميتاج الصغير على طول قصر الجسر ومبنى لوجيا رافائيل ، تم بناؤه بعد ذلك بقليل ، متعامد مع المبنى السابق ، على طول القناة الشتوية. في الدير العظيم للمهندس المعماري فلتن كانت هناك مكتبة للأدب الروسي ، تم حجز بعض الغرف للغرف السكنية.
في مبنى لوجيا في رافائيل ، لم يكن المهندس المعماري Quarenghi يضم فقط نسخًا من جداريات الفاتيكان. القاعة التي بها نوافذ على الفناء ، والغرف الشمالية والجنوبية في نهاياتها كانت مخصصة لتخزين المجموعات الفنية. جعلها بسيطة للغاية. في القاعة المركزية ، تم وضع رصائع مع نقوش فوق النوافذ ، وتم ترتيب منافذ ذات أسقف نصف كروية مغطاة في النهايات. في الطابق الأرضي ، الذي كان تصميمه يتوافق تمامًا مع الجزء العلوي ، تم ترتيب مكتبة للأدب الأجنبي بمرور الوقت. تم فقد سلاح رافائيل لوجيا بالكامل ، ولم يبق سوى الجدار على جانب القناة. تم بناء غرفة بها نسخ من لوحات الفاتيكان في مبنى الإرميتاج الجديد.
بعد افتتاح الدير الجديد ، انتقل مجلس القصر إلى هناك. في منتصف القرن التاسع عشر ، قام المهندس المعماري Stackenschneider بترتيب غرف المعيشة والفصول الدراسية والقاعات الاحتفالية في غرف المعارض السابقة في Old Hermitage. احتلت مؤسسات الدولة الطابق الأرضي لبعض الوقت.
حاليا ، تم حجز الطابق الثاني مرة أخرى لصالات العرض. هنا ، تم الحفاظ على تصميم لجناحين طوليين - أحدهما يواجه الجسر ، والثاني في الفناء ، والتقليم المقصود من Shtakenschneider للغرف السكنية. تم تزيين القاعات ذات النوافذ الأنيقة على Neva - The Front Enfilade بشكل أنيق. تم افتتاحه من قبل المكتب الأمامي السابق مع أعمدة جاسبر ، أعمدة خلابة ، أبواب خشبية ملونة مع ميداليات خزفية مطلية ، صب الجص المذهب وألواح خلابة على السقف وفوق الأبواب. تذهل زخرفة القاعة المزدوجة الأكبر والأكثر أناقة في Old Hermitage مع مجموعة متنوعة من العناصر والمواد الزخرفية المستخدمة. هنا يشب والرخام والرخام واللازورد. الغرفة الثانية مثمنة التخطيط ، مسدودة بقبة. هنا ، كما هو الحال في القاعات التالية ، يقع العبء الزخرفي الرئيسي على السقف ، وهو مزين بكثرة بصب الجص المطلي بالذهب ، و desyuporta الإغاثة مع إدخالات خلابة.
تتمتع قاعات الإرميتاج الجديدة بالفعل بشخصية متحفية محددة. بالنسبة للتصميم ، شارك المهندس المعماري الألماني Leo von Klenze ، الذي كان لديه خبرة بالفعل في بناء متحف عام - Pinakothek Munich. قاد بناء Efimov بناء والديكور.
وفقا لفكرة Klenze ، كان من المقرر عرض تمثال من العصور القديمة والحديثة ، وكذلك الفن العتيق ، في الطابق الأرضي. لذلك ، تم تزيين بعض القاعات بالروح القديمة. واحد منهم - كان عشرين عمودًا مخصصًا للمزهريات اليونانية والإترورية. تم بناؤه مثل البازيليكا العتيقة. السقف مغطى بلوحات على طراز الخزف العتيق ، وعلى الجدران تركيبات مؤامرة على الطراز اليوناني. الأرضية مبلطة بزخارف الأقنثة والتعرج. يتم حل قاعة أخرى للنحت القديم على شكل فناء عتيق. وهي مزينة بأعمدة كورنثية بيضاء معلبة ، والجدران مبطنة بالرخام الاصطناعي بلون أرجواني داكن ، والأرضية المبلطة مزينة بزخارف هندسية وزهرية.
القاعة ، التي كان المهندس المعماري يعتزم فيها عرض تمثال من العصر المعاصر ، يتم استكمالها بميداليات مع ملامح مايكل أنجلو ، كانوفا ، مارتوس وغيرها. تقع صور النحاتين البارزين على السقف ، والتي تحمل في هذه القاعة الحمل الزخرفي الرئيسي. القبو مغطى بقبو صندوق مع صب الخرسانة ومغطى بكثرة بزخارف جصية. الجدران مغطاة بالرخام الاصطناعي الأخضر العميق.
في القاعات المتبقية من الطابق الأول ، الجدران مبطنة أيضًا بالرخام الاصطناعي الملون ، والأسقف إما مع قوالب صبغية مزخرفة بنقش نباتي بروح عتيقة ، أو مستقيمة ، مزينة بكيسونات مزخرفة.
الطابق الثاني يفتح معرض تاريخ الرسم القديم. يتكون المعرض من أربع غرف مربعة ، كل منها مسدود بقبة. على الأشرعة التي تدعم القباب ، يتم وضع صور الإغاثة البارزة للفنانين البارزين ، بما في ذلك ليو فون كلينزي نفسه. لتزيين المعرض ، تم كتابة لوحات تحكي تاريخ الرسم.
الأماكن الأكثر قداسة في الطابق الثاني هي عبارة عن واجهة من ثلاث قاعات مع ضوء علوي. القناطر العملاقة المقببة مغطاة بالكامل بصب أرابيسك. تم تصميم القاعات للأعمال الكبيرة الحجم. تتميز قاعة الخيمة بحقيقة أنه في سقف الجملون ، يمكن رؤية النظام الخشبي بأكمله المغطى بالطلاء.
من سمات الإرميتاج الجديد أن هذا المبنى تم تصميمه وتجسيده بدقة لعرض القطع الفنية. كان منتصف القرن التاسع عشر في العمارة الروسية وقتًا للتحول إلى أنماط معمارية مختلفة من الماضي. تزيين القاعات المخصصة للمتحف ، في محاولة لخلق تناغم بين الأشياء والداخلية التي يتم عرضها ، كان لدى Leo von Klenze فرصة سعيدة لاستخدام عناصر العمارة اليونانية والرومانية وعصر النهضة.
