دخل مصمم الرقصات والراقص ليف إيفانوف تاريخ الباليه الروسي كمؤلف تحفة عالمية - رقصة البجع الصغيرة. لم يقم الفنان الروسي بأداء الأجزاء الرائدة في الإنتاج الكلاسيكي فقط. في ذخيرته كانت هناك أيضًا أدوار مميزة. يدعى مدرس الباليه بجدارة المصلح للرقص العالم.
في عمله ، اعتبر ليف إيفانوفيتش إيفانوف دائمًا أهم مكون للموسيقى. لذلك ، تتميز جميع إنتاجاته بتناغم مذهل وصور.
الطريق إلى المهنة
بدأت سيرة الزعيم المستقبلي عام 1834. ولد الطفل في موسكو في 2 مارس. في الأسرة ، كان الصبي الأكبر. من سن مبكرة أظهر موهبة الرقص. رؤية موهبته ، أعطى الآباء ابنهم لمدرسة الباليه في العاصمة. من هناك ، تم نقل طالب موهوب إلى سان بطرسبرج للتعليم.
في حلم جديد ، قدر المعلمون على الفور قدرات المبتدئين. كما تميز بالسمع المطلق والذاكرة الممتازة. صحيح أن المدرسين اعتبروا حماسة الموسيقى زائدة عن الحاجة: فقد تصرف انتباه الطالب عن دراسة مواضيع أخرى. ظهر لأول مرة على خشبة المسرح في عام 1850.
كان تلميذ يبلغ من العمر ستة عشر عامًا يرقص في رقص الباليه "Millers" الكلاسيكي. كان العرض الأول رائعًا ، وشارك الفنان الطموح باستمرار في الإنتاج. في عام 1852 ، تم قبول الفنان الموهوب في فرقة مسرح البولشوي في سانت بطرسبرغ. في البداية ، كان الفضل في الوافد الجديد فيلق الباليه.
ومع ذلك ، لاحظت الباليه الرائدة Andrianova و Smirnova على الفور هناك. لقد قدروا موهبة الشاب واختاروه على المسرح كشريك لهم. قام ليو بأجزاء مميزة وكلاسيكية. في ذخيرته كانت هناك أدوار ثانوية. تم نقله إلى العازفين المنفردين في عام 1956. قام إيفانوف بأداء الركبة في "الاحتياطات العينية" ، وكان فيبي في إزميرالدا ، كونراد في كورسير.
كانت الراقصة المؤدي الأول لحفلة الصياد Taor في رقص الباليه "ابنة الفرعون" إلى موسيقى قيصر بوغني التي نظمتها بيتيبا. كما قام ببراعة بدور سولور في الباليه لا بيادير.
النجاح وخيبة الأمل
في البداية ، كانت حياة الفنان الشخصية سعيدة أيضًا. كان اختياره هو الراقصة فيرا ليادوفا ، ابنة الملحن الروسي الشهير. أصبح الشباب الزوج والزوجة. سرعان ما دخلت فيرا أوبريت.
كان عملها موضع تقدير كبير من قبل المعاصرين. تم استدعاء الفنان أوبرا الأوبرا الروسية. منذ اعترافها في المجال الجديد ، تصدع الزواج. انفصل الاتحاد السعيد.
منذ الستينات ، بدأ الفنان في العمل كمصمم رقصات ، وبدأ التدريس. تقاعد في عام 1872 ، لكن قيادة المسرح أقنعته بالبقاء ومواصلة عمله. في عام 1882 ، تم تعيين إيفانوف في منصب مدير باليه سانت بطرسبرغ.
بعد ثلاث سنوات ، تم نقله كمصمم رقص ثانٍ إلى Petipa. شملت واجبات ليف إيفانوفيتش استئناف العروض القديمة ، والرقصات المرحلية. قام إيفانوف أيضًا بإنشاء تحويلات وأقام باليهًا واحدًا لمسرح Kamennoostrovsky.
كمعلم ، قاد مصمم الرقصات الطبقة العليا من تلاميذ المدرسة. في عام 1887 ، قدم عرضه الأول ، الغابة المسحورة. تم إنشاء الإنتاج على أساس العرض الأول في المدرسة.
إنجازات جديدة
ظهر هارلم تيوليب وآمور برانك وإشبيلية بيوتي في نفس الفترة. اكتسب ايفانوف شهرة كمحترف ذو خبرة. كان Triumphant إنتاجه لرقصات بولوفتسية لأوبرا الأمير إيغور من قبل بورودين في عام 1890. وفي وقت لاحق ، وصف الباحثون عمل ليف إيفانوفيتش بأنه إعداد لانقلاب في رقصة مميزة.
أثار عمل بورودين احترامًا كبيرًا بين مصمم الرقصات. في البناء المعقد لجناح الرقص الخاص به ، تمكن مصمم الرقص من التعبير عن زيادة التوتر. كان نقد الرقص في معسكر Polovtsy موضع تقدير كبير من قبل النقاد. مع بداية صيف 1892 ، بدأ بيتيبا العمل على الباليه كسارة البندق إلى موسيقى تشايكوفسكي.
ومع ذلك ، لم يتمكن من مواصلة النشاط. تم استبداله ايفانوف. واجه ليف إيفانوفيتش مهمة صعبة. حاول مصمم الرقصات بذل قصارى جهده لترك جماليات السلف دون تغيير وتحقيق جميع شروط النص. تجلى الابتكار بكامل قوته في المشهد المتعمق لمشهد رقصة الفالس الثلجية.
أطلق على هذا العمل انتصار فنان كبير. كان عمل تشايكوفسكي هو الذي أعطى السيد الفرصة ليقرر بشأن الصور التي أصبحت سبب كل الإنجازات الإضافية لمصممي الرقصات. تعتمد إخفاقاته أو نجاحاته بالكامل على الموسيقى. بالنسبة له ، أصبحت العنصر الرئيسي في الإنتاج.
كان ربيع 1893 العرض الأول لنسخة المدرسة من الباليه الهزلي The Magic Flute. في ذكرى بيتر تشايكوفسكي ، الذي توفي في 25 أكتوبر ، قررت مديرية المسارح الإمبراطورية وضع بحيرة سوان. واعتبرت الإدارة أن الباليه الجديد سيجد معجبيه.
تم عرض الصورة الثانية ، التي قدمها إيفانوف ، لأول مرة في فبراير 1894. في ذلك الوقت ، كان ليف إيفانوفيتش يشارك في العمل بمفرده ، لكنه لم يستطع رفض فكرة بيتيبا الرائعة ومقارنة أوديت العطاء مع أوديل المزاجي. ومع ذلك ، كانت "البجعات الصغيرة" التي يمتلكها إيفانوف هي التي جعلت الأداء مشهورًا.
