تُعرف راقصة الباليه السوفيتية والروسية فالنتينا موروزوفا بأنها أول راقصة باليه إيفمان. بالنسبة للمؤدي الموهوب ، ابتكرت مصممة الرقصات اللامعة عدة صور أنثوية مشرقة.
أصبحت عروض بوريس إيفمان مشهورة إلى حد كبير بفضل الراقصين المتميزين المشاركين فيها. يرتبط اسم Valentina Nikolaevna بأفضل أعمال مصمم الرقصات. تعاونت راقصة الباليه مع السيد الشهير من السنوات الأولى لوجود الفرقة.
الطريق إلى مرتفعات التميز
بدأت سيرة المشاهير المستقبليين في عام 1953. ولدت الفتاة في لينينغراد في 15 فبراير.
في عام 1971 ، تلقت تعليمها المهني في مدرسة Vaganova Choreographic School. بعد التخرج ، عمل الخريج في مسرح كويبيشيف. تضم ذخيرتها حفلات كلاسيكية فقط. في عام 1978 دعيت إلى فرقة مسرح الباليه الجديد "إيفمان باليه". كان مصمم الرقص قد بدأ للتو حياته المهنية.
باعترافها ، لم تأسف الفنانة أبدًا لاختيارها. إنها على يقين من أنه من غير المنطقي على الإطلاق مشاهدة المنتجات التي لا تسبب التعاطف الشخصي ، ولا تؤثر على المشاهد عاطفيًا. لمفاجأة راقصة الباليه ، بقيت الذخيرة التقليدية بدون مطالبة. كانت الحلول المبتكرة غير عادية ، ولكن سرعان ما أدركت فالنتينا أن الباليه الكلاسيكي تلاشى في الخلفية.
بدأت موروزوفا بحفلات غنائية. ومع ذلك ، تحولت تدريجياً إلى دور مأساوي حصري ، وهو أمر نادر في الباليه.
مع ظهور الفرقة الجديدة ، جاء إليها الفنانون الذين أصبحوا مشهورين بالفعل. على خلفية تألق Alla Osipenko و John Markovsky في مسرح Mariinsky ، شعر الشاب المنفرد بعدم الأمان. لقد اضطهدت بسبب عبء المسؤولية الكبيرة والجبن أمام مشاهير المشهد.
أدوار النجوم
كان أول من جعل اسم فالنتينا نيكولايفنا مشهورًا هو الباليه الأبله. اقترح فروست إيفمان دور أجلايا. إلى جانبها ، رقص أصنامها ماركوفسكي وأوسيبينكو. كان العازف المنفرد خجولًا جدًا بشأن العمل على الصورة المعروضة في عمل الكلاسيكي.
لم يقدم بوريس ياكوفليفيتش في البروفات أي تنازلات. لم يكن يخشى استخدام كل من طريقة خبز الزنجبيل وطريقة السوط. في كثير من الأحيان ، عادت فالنتينا إلى المنزل محطمة تمامًا وتأكد أنها لن تنجح. وللقيام بكل شيء كما أراد السيد ، كان الأمر صعبًا للغاية. ومع ذلك ، كانت فالنتينا تشعر بالإهانة دائمًا بنفسها فقط.
مع رحيل الفرقة Osipenko إلى موروزوفا اجتاز دور Nastasya Filippovna. بدأت رحلتها لتكشف عن تفرد موهبتها "بصورها". على الرغم من حقيقة أن أغلايا هي التي تم تنظيمها لراقصة الباليه ، أصبحت Nastasya Filippovna حزبها المفضل. كان سبب هذا الاعتراف دراماتيكيًا. شعرت الفنانة الشابة بطلة لها. وتجربتها الخاصة مع التجارب التي اكتسبتها.
أخبرت في وقت لاحق في مقابلة أنها على المسرح ألقت الخبرات المتراكمة. في الوقت نفسه ، تأكدت موروزوفا من أن الحزب لم يكن مناسبًا تمامًا للخريجين الذين وصلوا للتو بعد المدرسة: لم يكن لديها أي شيء على الإطلاق لقوله للجمهور بسبب سوء الفهم لمأساة بطلات دوستويفسكي بسبب عمرها.
ومن الغريب أن بلاستيك إيفمان كان أكثر ملاءمة لفالنتينا. التفاني بالوكالة جعلها راقصة باليه حقيقية لمسرحه. نعم ، ولاحظ الزملاء الأكثر خبرة بدقة تفسيرها للصورة. لقد رأوا فالنتينا فنانة راسخة بالفعل ، مع موهبة مأساوية مكشوفة بالكامل.
الاعتراف
وقد صُدم الفنانون والجمهور أيضًا بدور الأم في قداس الأرواح ، حيث أثبتت الفنانة تمامًا إتقانها لبلاستيك إيفمان. وفي صورة مارغريتا في الباليه الذي يحمل نفس الاسم لموسيقى أندريه بيتروف ، كان تغيير النبلاء المحجوزة للبطلة في البداية إلى أقنوم ساحر مختلف تمامًا أثناء الكرة في Woland كان صادمًا. وقد ظهر هذا التباين ببراعة.
بمساعدة من البلاستيك الحاد وحتى اللامع ، قام الفنان برش الجمهور الطاقة المنبعثة من كل باسكال. بدت أي من حركاتها ارتجالية وليست خطوة تم التدرب عليها. تحول المؤدي على المسرح إلى مؤلف مشارك كامل لرقص الرقص. أثبتت راقصة الباليه أن دعوتها الحقيقية هي رقصة روحية.
وفقًا للنقاد ، فإن مارغريتا في قراءة العازف المنفرد هي عادية تقريبًا ، وهي تتميز عن الآخرين فقط بنيران مشتعلة في الروح. تتضح عزلة بطلة من اللحظات الأولى من ظهورها على المسرح. أول لقاء مع روحها المقربة في الأصل. يا معلمة ، تمنحها الأمل. في النضال من أجلها ، ستمر حياة مارغريتا بأكملها. ظهرت أمام الجمهور ليس فقط كصديق ، ولكن أيضًا كطالب ورفيق لحبيبها. كانت المهارة الحقيقية هي الدور الذي تم فيه التعبير عن الحقائب ، المؤدية العاطفية وموهبتها التمثيلية ، جزء من Teresa Raken في إنتاج "The Killer" استنادًا إلى عمل Zola. استخدم إيفمان في مسرحية موسيقى Mahler و Bach و Schnittke. تحولت موروزوفا إلى مجموعة أعصاب حقيقية من المشهد الأول مع زوج مريض حتى آخر ظهور ، حيث قرر لوران وتريزا ، المعذبون بسبب ذنبهم ، الموت.
