أي آلة موسيقية تحتاج إلى مؤدي. تحت الأصابع الحساسة للسيد يكشف الجوهر الحقيقي للعمل. وهذا مهم بشكل خاص عندما يتم فهم الآلة على أنها أوركسترا كاملة.
من الصعب أن نتخيل مقدار الأذن الخفية ، وفهم العمل ، والإدراك الحيوي الذي يجب أن يكون به موصل. هذا سيد يلتقط كل نغمة على الطاير ، وهو فارق بسيط يتفهم العيوب ، ويتتبع التنافر والفشل غير المرئي في الجسم المسمى الأوركسترا. إذا كان اللاعب يحتاج إلى آلة منفصلة ، فإن الأوركسترا تحتاج إلى موصل ، لأنه بالنسبة لشخص ما فإن الأوركسترا بأكملها هي الأداة التي يمكن عزف الألحان الرائعة عليها.
الموصلات - من أين هم
من المثير للاهتمام أن نلاحظ أن إجراء الفن في النهاية لم يتشكل إلا في القرن التاسع عشر. ومع ذلك ، كان هناك بالفعل في النقوش المبكرة للحضارتين الآشورية والمصرية صور حيث كان شخص واحد لديه نوع من العصا يسيطر على مجموعة من الناس يلعبون الآلات الموسيقية. حدث شيء مماثل في اليونان القديمة ، حيث سيطر شخص خاص على أداء الموسيقى باستخدام إيماءات اليد.
أقرب الأقرب من عصا الموصل هو قوس الكمان ، حيث كان صاحب الحفل أو الكمان الأول هو الذي يحدد السرعة.
يجب أن يقال أنه في المراحل الأولى من تطور أداء الأوركسترا لم يكن معقدًا كما هو الآن. ولم يكن الموصل ضروريًا دائمًا. جزئيًا من خلال التطوير الإضافي والتعقيد المنتظم للأعمال ، تم تبرير فن الموصل ، بالإضافة إلى الحاجة إليه.
القرن التاسع عشر - موصلات عصرنا
تعقيد إضافي للموسيقى السيمفونية ، زيادة في عدد الآلات في الأوركسترا ، تطلب أن يشرف على كل هذا شخص خاص - موصل. كان يحمل بين يديه عصا خاصة على شكل أنبوب من الجلد أو مجرد لفه ملاحظات في أنبوب. ظهرت العصا الخشبية المألوفة لدى الجميع فقط في بداية القرن التاسع عشر. كان موصل فيينا Ignaz von Mosel أول من استخدمه.
من المثير للاهتمام ، ولكن في البداية من أجل اللياقة ، أدار الموصل الأوركسترا ، في مواجهة الجمهور.
في ممارسة فناني الأداء كان هناك تقليد أن الملحنين أنفسهم غالبًا ما يؤدون أعمالهم. قاموا بجولة مع أوركسترا خاصة بهم أو أداء الموسيقى في مكان إقامة دائم. عمل الملحن في هذه الحالة كموصل.
