يتبع وصف الإجراءات مباشرة بعد عنوان المشهد - حقل "المكان والزمان" في أي برنامج سيناريو - ويسبق النسخة المتماثلة الأولى من المشهد الذي تم إنشاؤه. من غير المقبول بدء مشهد باستخدام نسخة طبق الأصل دون وضع علامة على سطر واحد على الأقل منخرط في المشهد وما يحدث.
دليل التعليمات
1
رب الأفعال
كن دقيقًا في وصف تصرفات شخصياتك ، وابحث عن أنجح الكلمات ، وتصور ، وليس مجرد إصلاح.
بدلاً من "الذهاب" - يذهب ، يقترب ، يقترب ، يترك ، يندفع ، خطوات.
بدلاً من "النظر" ، يحدق ، يحدق ، يحدق ، يلقي نظرة ، ينظر عن كثب ، يشاهد ، يدرس ، يشاهد ، ينظر بمسح ، ينظر حوله ، ينظر حوله ، وهكذا.
استخدم الأفعال لإنشاء صور شخصية بالخط العريض مثل النسخ المتماثلة. هذه هي شخصياتك ، ولا أحد يعرف أكثر منك ماذا يفعلون وكيف يفعلون ذلك.
2
قاعدة من أربعة أسطر
اسم آخر لهذا المبدأ هو "تخلص من السواد".
قسّم وصف الإجراءات إلى فقرات لا تزيد عن أربعة أسطر لكل منها ، إذا استمرت رحلة شخصيتك الفردية بضع صفحات.
في محرر النصوص ، يمكن القيام بذلك عن طريق تعيين المسافة البادئة بعد الفقرة في الإعدادات ، أو باستخدام الأسطر الفارغة.
وفي برنامج النص البرمجي ، ما عليك سوى الضغط على Enter لتحويل "الورقة السوداء" إلى نص منظم وسهل القراءة.
قام فرانك دارابونت ، الذي ابتكر حلقة تجريبية من The Walking Dead ، بوضع مسافة بادئة في كل سطر ثانٍ. بالإضافة إلى ذلك ، قاطع أوصافًا متعددة الصفحات للأفعال بخطوط قصيرة تعبر عن عواطف بطل الرواية.
اضطر ريك غرايمز للتعرف على عالم جديد مليء بالزومبي. عشرات الصفحات مليئة بأوصاف كيفية خروجه من المستشفى وحاولت فهم ما حدث أثناء غيبوبته.
"أبواب مزدوجة في نهاية الممر. تسمية توضيحية:" كافتيريا ".
الباب مغلق من قبل شريط ثقيل على هذا الجانب. مقابض الأبواب ملتوية بسلاسل بقفل.
من الواضح أن النقوش في الطلاء مصنوعة على عجل. على الباب الأيسر: "لا تفتح"! وعلى اليمين: "داخل الأموات!"
يقترب ريك ، ببطء ، ويدفع الباب بعناية.
تبدأ الأبواب في التحرك ، كما لو كان أحدهم يدفعها من الجانب الآخر. صرير العارضة ، يتم سحب السلاسل.
ريك يتراجع وهو يبدو مرعباً من:
تبرز الأصابع من خلال الفجوة بين الأبواب: شاحب مميت ، يتلوى ، ينظر ".
3
كيف تصف العواطف؟ تخيل!
كتب جاك لندن قلوب الثلاثة في نفس وقت تصوير الفيلم.
في بعض الأحيان ، وفقا له ، كان كاتب السيناريو تشارلز جودارد متقدما على الكاتب ، وكان عليهم العودة وتنسيق خطوط القصة.
لذلك ، اعترف جاك لندن بأنه يحسد جودارد ، الذي ، على عكس الكتاب ، لم يكن بحاجة إلى البحث عن مئات الكلمات لوصف بالتفصيل التجارب العاطفية والدوافع للشخصيات. كان كافياً بالنسبة له أن يقرر ما يريد رؤيته على الشاشة وأن يشير في ملاحظة المؤلف إلى الممثل "يصور الفرح / الحزن / المفاجأة". كلمة سحرية واحدة - تصوير!
اليوم ، حتى صاحب العرض لمشروع تلفزيوني كبير لا يمكنه استخدام هذه الكلمة السحرية والاتصال مباشرة بالممثل في ملاحظة المؤلف للنص. ويتعين على شوندا ريمس وجوس وهيدون وجين إسبنسون "تصوير" العواطف الضرورية - كل نفس الأفعال ، والتي بالنسبة لكاتب السيناريو - أداة للحرفي.
لكن المبدأ يبقى كما هو:
انقل العواطف عن طريق العمل وليس التعريف.
صورة ، وليس وصفا.
في بعض الأحيان قد تكون هناك حاجة إلى الأوصاف ، ولكن إذا كان من الممكن تجنبها وإعادة إنشاء المشهد من خلال الأفعال وظروف طريقة العمل ، اغتنم هذه الفرصة.
وبدلاً من "الشعور بالخوف" ، يرتد في الخوف ، ويرتجف ، ويغطي وجهه بيديه ، يرتجف ، أو "يتجمد ويستمع".
فبدلاً من "البهجة تحسباً للنصر" - "يبتسم ويفرك يديه" أو "يبدو سعيداً ومرتاحاً". بعد كل شيء ، شخصياتك ، مثل الأشخاص الحقيقيين ، تختلف عن بعضها البعض وتجرب وتعبر عن نفس المشاعر بطرق مختلفة.
